脳損傷が内なる天才を解き放つとき

デレク・アマトはプールの浅い端の上に立ち、ジャグジーにいる友人にフットボールを投げるよう呼びかけた。それから彼は両腕を広げ、頭から空中に飛び上がった。彼はボールをつかんだら片方の肩に転がり、水の上を滑れるだろうと考えた。しかしそれは大きな誤算だった。アマトの指先が豚皮をかすめ、そして彼の頭が骨が砕けるほどの衝撃でプールのコンクリートの床に激突し、爆発したように感じられた。彼は水面に押し上げられ、頭を手で叩いた。頬を伝う水は耳から流れ出る血だと確信していた。

プールの端で、アマトは友人のビル・ピーターソンとリック・スタームの腕の中に倒れ込んだ。2006年、39歳のセールストレーナーは、住んでいたコロラド州から故郷のサウスダコタ州スーフォールズを訪れていた。高校時代の友人2人がアマトを母親の家に車で送っている間、彼は意識が朦朧としながら、フェニックスでの春季トレーニングに遅れたプロ野球選手だと主張していた。アマトの母親は彼を緊急治療室に急いで連れて行き、医師はアマトを重度の脳震盪と診断した。医師らは彼を帰宅させ、数時間ごとに起こすように指示した。

アマトさんの頭部外傷の全容が明らかになるまでには数週間かかった。片耳の聴力は35パーセント低下し、頭痛、記憶障害が生じた。しかし、最も劇的な影響は事故からわずか4日後に現れた。アマトさんはほぼ連続して眠った後、ぼんやりと目覚め、シュトゥルムさんの家に向かった。2人の友人がシュトゥルムさんの間に合わせの音楽スタジオに座って話をしていると、アマトさんは安物の電子キーボードを見つけた。

何も考えずに、彼は椅子から立ち上がり、椅子の前に座った。彼はピアノを弾いたことがなかった。弾きたいと思ったこともなかった。今、彼の指は本能で鍵盤を見つけ、驚いたことに鍵盤の上を波打つように弾いているようだった。右手は低い位置から始まり、叙情的な三和音の連鎖を登り、旋律的な音程とアルペジオを飛び越え、高音に着地し、再び低い位置から始まり、再び高く弾き上げていく。左手はすぐ後を追い、ベースを置き、ハーモニーを奏でる。アマトはスピードを上げたり下げたり、物思いにふけるような音色を宙に漂わせたり、そしてまるで何年も弾いてきたかのように豊かなコードに分解した。アマトがようやく見上げると、シュトゥルムの目には涙があふれていた。

アマトは6時間演奏し、揺るぎない驚きの気持ちで翌朝早くにシュトゥルムの家を出た。彼は説明を求めてインターネットを検索し、天才や頭部外傷などの単語を入力した。その結果に彼は驚いた。

アマトさんは説明を求めてインターネットを検索し、「天才」や「頭部外傷」といった単語を入力した。その結果に彼は驚いた。

彼はニューヨーク州北部の整形外科医トニー・シコリアについて読みました。シコリアは電話ボックスで母親と話しているときに雷に打たれました。シコリアはその後クラシックピアノに夢中になり、独学で演奏と作曲を学びました。オーランド・セレルは10歳のときに野球のボールが頭に当たった後、どんな日付の曜日でも言えるようになりました。アマトが知る限り、アロンゾ・クレモンズは3歳のときにひどい転倒事故に遭い、永久的な認知障害を負いましたが、精巧な動物のレプリカを彫刻する才能がありました。

ついにアマトは、サヴァン症候群（通常は知的障害のある人が驚くべき能力を発揮する症状）の世界的に認められた専門家、ダロルド・トレファートの名前を見つけた。アマトは電子メールを送り、すぐに答えを得た。ウィスコンシン大学医学部を退職したトレファートは、アマトを「後天性サヴァン症候群」と診断した。知られている約 30 件の症例では、脳外傷を負った普通の人が突然、ほとんど超人的な新しい能力、つまり芸術的才能、数学的熟達、写真的記憶力などを発現する。ある後天性サヴァン症候群患者は、強盗にひどく殴打された高校中退者で、フラクタルと呼ばれる複雑な幾何学模様を描くことができる世界で唯一の人物として知られている。また、円周率の間違いを発見したと主張している。また別の患者は、脳卒中をきっかけに温厚なカイロプラクターから著名なビジュアル アーティストに変身し、その作品はニューヨーカーなどの出版物やギャラリー ショーで発表され、数千ドルで売られている。

後天性サヴァン症候群の神経学的原因は十分に解明されていない。しかし、インターネットのおかげで、アマト氏のような人々がサヴァン症候群を研究する研究者とつながることが容易になり、脳画像技術の向上により、科学者たちはサヴァン症候群の独特な神経メカニズムの探究を開始できるようになった。中には、天才は私たち全員の中にあり、解き放たれるのを待っているという興味深い可能性を調査する実験を設計し始めた者もいる。

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ブルース・ミラーはサンフランシスコの UCSF 記憶と老化センターの所長で、行動神経科医としてアルツハイマー病や晩年精神病を患う高齢者を治療している。1990 年代半ばのある日、患者の息子が父親が絵を描くことに執着していることを指摘した。父親の症状が悪化するにつれ、絵の出来が上達したと息子は語った。ミラーはすぐに、神経変性が進むにつれて予想外の新しい才能を見せる患者たちを見つけ始めた。認知症によって言語、高次処理、社会規範に関連する脳の領域が破壊されるにつれ、彼らの芸術的才能は爆発的に高まった。

これらの症状は高齢者の脳疾患に関する常識に反するものだったが（アルツハイマー病を患った芸術家は一般的に芸術的才能を失う）、ミラーはそれらが文献に記載されている別の集団、すなわちサヴァントと一致していることに気付いた。類似点はそれだけではなかった。サヴァントは自分の特殊技能を発揮することへの強迫観念を示すことが多く、社会的行動や言語行動に欠陥があり、これは認知症患者にみられる欠陥である。ミラーは神経学的な類似点もあるのではないかと考えた。サヴァントの脳で働いている正確なメカニズムはこれまで特定されておらず、症例によって異なる可能性があるが、少なくとも1970年代にさかのぼるいくつかの研究では、驚異的な芸術的、数学的、記憶力を持つ自閉症のサヴァントに左半球の損傷が見られることがわかっている。

ミラー氏は、通常のサヴァン症候群の患者（その能力は幼少期に明らかになることが多い）の左半球のどこにこれらの欠陥が存在するのかを正確に突き止めようと決意した。同氏は、エッチ・ア・スケッチで複雑な場面を記憶から再現できる5歳の自閉症のサヴァン症候群の患者の脳スキャン画像を解読した。単一光子放出コンピューター断層撮影（SPECT）では、左半球の前側頭葉に異常な不活性が見られた。これは、同氏が認知症患者に発見した結果とまったく同じだった。

ほとんどの場合、科学者は脳の活動が活発になる原因を神経可塑性、つまり訓練によって上達するにつれて、脳がより多くの皮質領域をスキル開発に充てられる能力にあるとしている。しかしミラーは、先天性および後天性サヴァン症候群に働くメカニズムについて、まったく異なる仮説を提示した。ミラーは、病気によって破壊された領域、つまり論理、言語コミュニケーション、理解に関連する領域が、実はずっとそれらの人々の潜在的な芸術的能力を抑制してきたために、サヴァン症候群のスキルが発現すると主張する。左脳が暗くなると、右脳を制御する回路が消える。スキルは、新たに獲得した脳力の結果として発現するのではなく、創造性に関連する右脳の領域が初めて抑制されずに機能できるようになったために発現するのである。

この理論は他の神経学者の研究とも合致する。脳損傷が自然発生的に、そして一見直感に反して、良い変化をもたらした事例がますます多く発見されているのだ。吃音がなくなり、サルやネズミの記憶力が高まり、動物の視力が回復したという例さえある。健康な脳では、異なる神経回路が互いに興奮したり抑制したりする能力が、効率的な機能に重要な役割を果たしている。しかし、認知症患者や一部の自閉症のサヴァン症候群の人の脳では、創造性に関連する領域での抑制の欠如が、鋭い芸術的表現と、ほとんど強迫的な創作衝動につながった。

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事故から数週間後、アマトの頭は忙しく動き回っていた。指は動きたがっていた。パターンを叩き出したり、昼寝から目覚めて指を脚に打ち付けたりしていた。彼はキーボードを買った。キーボードがないと不安になり、刺激が強すぎると感じた。座って弾けるようになると、安堵感が押し寄せ、深い静けさが続いた。彼は時には2、3日もピアノとだけ閉じこもり、新しい才能を探求し、理解しようと努め、音楽が自分からあふれ出るのを許した。

アマトは他の症状も経験したが、その多くは良くないものだった。彼の視界には、透明なフィルターが目の前で合成されたかのように、白黒の四角形が現れ、円を描くように動いた。彼はまた頭痛にも悩まされた。最初の頭痛は事故から3週間後に起こったが、すぐにアマトは1日に5回も頭痛に悩まされるようになった。頭痛は頭を痛め、光と騒音は耐え難いものだった。ある日、彼は兄の家の浴室で倒れた。別の日には、ウォルマートで気を失いそうになった。

それでも、アマトの気持ちははっきりしていた。彼は、自分は天賦の才を授かったと確信していた。それは音楽による個人的な満足感だけではなかった。アマトの新しい症状には、莫大な商業的可能性があると彼はすぐに悟った。

サヴァントに対する文化的関心は、サヴァントという症状自体にまで遡るようだ。19世紀には、「ブラインド・トム」ことベスーンが国際的な有名人になった。ピアノでどんな曲でも再現できる元奴隷の彼は、11歳でホワイトハウスで演奏し、16歳で世界ツアーを行い、生涯で当時としては大金である75万ドル以上を稼いだ。ダスティン・ホフマンは1988年の映画「レインマン」でサヴァントという役を演じ、何百万人もの観客にサヴァントを紹介した。それ以来、並外れたサヴァントは「60 Minutes」や「オプラ」などの番組の定番となった。しかし、特に後天的なサヴァントは、自己啓発、リアリティ番組、ポップ心理学に夢中になっている社会にとっては格好の餌食となっている。

後天的に得たサヴァントは、自己啓発、リアリティ番組、大衆心理学に夢中になっている社会にとって、格好の餌食である。

カイロプラクターからアーティストに転身したジョン・サーキンは、 GQやヴァニティ・フェア誌の特集記事、伝記、テレビドキュメンタリーの題材となった。トム・クルーズが彼の人生の物語の権利を購入した。「正直に言うと、マスコミから電話がかかってきても、もう妻にはそのことは話さない」とサーキンは言う。「人生の一部なんだ」。フラクタルを描く天才ジェイソン・パジェットは、ナイトラインや雑誌、新聞記事で取り上げられた後、本の出版契約を結んだ。電話で連絡を取ると、エージェントがインタビューを許可してくれなくなったと不満を漏らした。「とてもイライラする」と彼は言った。「話したいのに、許してくれないんだ」

アマトにとって、獲得したサヴァンティズムは、生涯待ち望んでいたチャンスのように思えた。アマトの母親は、いつも彼は並外れた人間で、偉大なことを成し遂げるためにこの世に生まれてきたのだと言い聞かせていた。しかし、高校卒業後は、車の販売、郵便配達、広報など、つまらない仕事が続いた。もちろん、彼は金の輪に手を伸ばしたが、それはいつも彼の手から逃れてきた。テレビ番組「アメリカン・グラディエーターズ」のオーディションを受けたが、懸垂テストに失敗した。彼はスポーツマネジメント会社を立ち上げ、総合格闘技のファイターのマーケティングと広告を取り扱ったが、2001年に倒産した。今、彼には新しい道があった。

アマトはマーケティング キャンペーンの計画を始めました。彼はアーティスト、ミュージシャン、パフォーマー以上の存在になりたかったのです。自分のストーリーを伝え、人々にインスピレーションを与えたかったのです。アマトにはもう 1 つの野望がありました。それは、卓越した技巧を披露する前の人生、競争心しかなかったころから引き継がれてきた目標です。何よりも望んでいたのは、サバイバーに出演することでした。そのため、地元のラジオ局から最初のインタビュアーが電話してきたとき、アマトは話す準備ができていました。

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オーストラリアのシドニー大学の神経科学者アラン・スナイダーほど、後天性サヴァン症候群の出現を興味深く追ってきた人はほとんどいない。1999年以来、スナイダーはサヴァン症候群の脳がどのように機能するかを研究することに集中してきた。彼はまた、ほとんどの神経科学者が快く思わないほどの推測の領域に踏み込んでいる。彼は、脳に損傷がない人々に、サヴァン症候群の人と同様の優れた能力を生み出そうとしているのだ。

スナイダー氏は昨年の春、多くの人が同氏の最も実質的な研究とみなすものを発表した。同氏と同僚は28人のボランティアに、50年以上もの間被験者を悩ませてきた幾何学パズルを与えた。課題は、3列3列に並んだ9つの点を、線をたどったりペンを持ち上げたりせずに4本の直線で結ぶというものだった。被験者の誰もこの問題を解けなかった。そこでスナイダー氏と同僚は、経頭蓋直流刺激（tDCS）と呼ばれる技術を使用して、ミラー氏の獲得性サヴァン症候群患者の認知症によって破壊された脳の同じ領域を一時的に動かないようにした。脳卒中患者の脳損傷を評価するために一般的に使用されるこの非侵襲的技術は、電極を通して頭皮に微弱な電流を流し、神経回路を脱分極または過分極させて、動きが極端に遅くなるまで動かなくする。tDCSの後、スナイダー氏の実験参加者の40％以上が問題を解いた（プラセボtDCSを与えられた対照群では誰も解法を当てられなかった）。

スナイダー氏は、この実験は、後天的にサヴァン症候群を発症した人に見られる能力は、通常抑制されている脳の領域が解放されると現れるという仮説を裏付けるものだと主張する。左側頭葉の重要な役割は、目が回るような感覚刺激の洪水をフィルタリングし、以前に学習した概念に分類することだと同氏は考えている。これらの概念、つまりスナイダー氏がマインドセットと呼ぶものは、人間が個々の葉ではなく木全体を見たり、文字だけでなく単語を認識できるようにしている。「新しいスナップショットをすべて分析し、完​​全に理解しなければならないとしたら、私たちはどうやって世界に対処できるでしょうか」と同氏は言う。

サヴァントは、脳の知覚領域が機能していないため、通常は意識ではアクセスできない生の感覚情報にアクセスできます。9 点パズルを解くには、点が形成する四角形を超えて線を延長する必要がありますが、そのためにはパラメーターの先入観を捨てる必要があります。「私たちの脳全体が予測を行うように調整されているため、この世界で迅速に機能することができます」とスナイダー氏は言います。「何かが自然にこれらの考え方のフィルターを回避するのに役立つとしたら、それはかなり強力です。」

トレファート氏は、この実験結果に説得力を感じています。「被験者に絵を描かせることが多かったスナイダー氏の以前の研究には少し懐疑的でした」とトレファート氏は言います。「被験者の変化をどう評価するか、かなり主観的に思えました。しかし、彼の最近の研究は有益です。」

スナイダー氏は、アマトの音楽の天才性は、適切なツールがあれば誰でも未開発の人間の潜在能力を利用できるという、ますます増えつつある証拠に加わるものだと考えている。音楽を聴かない人が音楽を聴くと、全体像、つまりメロディーを認識する。スナイダー氏によると、アマト氏は音楽を「文字通り」体験しており、個々の音符を聞いている。ミラー氏の認知症患者は、見たもの、つまり細部を描いているため、技術的な芸術的スキルを持っている。

ベリット・ブログアードは、左脳と右脳という考え方は単純化しすぎだと考えている。ブログアードはミズーリ大学セントルイス校の神経力学センターの神経科学者で哲学教授である。彼女は別の理論を持っている。脳細胞が死ぬと、大量の神経伝達物質が放出され、この大量の強力な化学物質が実際に脳の一部を再配線し、以前は利用できなかった領域に新しい神経経路を開く可能性があるという。

「我々の仮説は、我々がアクセスできない能力を持っているというものです」とブロガード氏は言う。「それらは我々にとって意識的ではないので、操作することはできません。何らかの再編成が行われ、眠っていた情報に意識的にアクセスできるようになるのです。」

8月に、ブロガード氏は、自身の研究室がジェイソン・パジェット氏に対して行った一連の検査の影響を調査した論文を発表した。その結果、動きや境界の検知に関わる視覚皮質領域に損傷があることが明らかになった。新しい視覚イメージ、数学、行動計画に関連する頭頂皮質領域が異常に活発だった。パジェット氏の場合、過充電になった領域は損傷を受けた領域の隣にあり、多くの脳細胞の死によって放出された神経伝達物質の経路上にあると、ブロガード氏は言う。

アマトの場合、高校時代にギターでバーコードを学び、ガレージバンドで演奏したこともあったと彼女は言う。「明らかに彼は以前から音楽に興味を持っていて、おそらく彼の脳は無意識のうちにいくつかの音楽を再コード化していたのでしょう」と彼女は言う。「彼は脳に音楽の記憶を保存していたが、それにアクセスしていなかったのです」。何らかの形で事故がニューロンの再編成を引き起こし、それが彼の意識に持ち込まれたのだとブロガードは推測する。彼女は研究室で彼と一緒にこの理論を研究したいと考えている。

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昨年 10 月のロサンゼルスの美しいある日、私はアマトと彼のエージェントのメロディ ピンカートンに同行して、サンタモニカのシャングリラ ホテルのペントハウスの屋上デッキに上がった。はるか下には、桟橋が海に突き出ていて、パシフィック コースト ハイウェイが海岸線に沿って走っていた。ピンカートンはアマトの隣に座ったソファに腰を下ろし、手持ちカメラを持った 3 人の男たちが周囲を回る中、優しく頷き、瞳を輝かせて彼に向かって瞬きをした。彼らはハリウッドで成功を目指す女性たちを描いたリアリティ TV シリーズのパイロット版用の映像を集めていた。ピンカートンは VH1 のリアリティ番組「フランク・ジ・エンターテイナー」の元出場者で、プレイボーイ誌のモデルも務めた。シリーズが承認されれば、アマトは彼女のクライアントの 1 人として定期的に登場することになる。

「私の人生はすっかり変わってしまいました」とアマトは彼女に言った。「ペースは落ちました。でも、多くの人には理解できないペースで競い合いながら作曲しているんです。昔、ベートーベンは年間500曲作曲し、かなり優れた頭脳の持ち主とみなされていました。そして、医者によると、私は年間2,500曲作曲しているそうです。ちょっと忙しいのがお分かりいただけると思います。」

アマトはプレッシャーにもかかわらず、カメラの前では落ち着いているようだった。リアリティ番組への出演は彼のキャリアにとって一歩前進を意味するが、大きな飛躍ではないだろう。過去6年間、アマトは世界中の新聞やテレビ番組で取り上げられてきた。彼は2010年にディスカバリーチャンネルの特別番組「Ingenious Minds 」で特集された8人の天才のうちの1人であり、この秋はPBSのNOVAに出演した。彼は最近、彼のアイドルで「サバイバー」の司会者でもあるジェフ・プロブストが司会を務めるトークショーに出演した。6月には、アマトは「トゥデイ」ショーに出演した。

多くのサヴァン症候群の患者は、優れた計算能力や芸術的能力を発揮しますが、ほとんどの場合、脳が行う他の機能が犠牲になっています。

音楽界での名声（そして報酬）はまだこれからだ。2007年に最初のアルバムをリリース。2008年にはニューオーリンズで数千人の観客の前で、有名なジャズフュージョンギタリスト、スタンリー・ジョーダンと共演。日本の独立系ドキュメンタリーの音楽も依頼された。しかし、アマトの音楽的才能がメディアで常に驚嘆される一方で、彼の音楽に対する評価はまちまちだ。「良い反応もあれば、まずまずの反応もあれば、あまり良くない反応もあります」と彼は言う。「どれも素晴らしいとは言えません。これから他のミュージシャンと仕事をするのが素晴らしいと思います」

それでも、撮影後、サンタモニカ通りを歩いて寿司レストランに向かったとき、彼はこれ以上ないほど幸せそうに見えた。テーブルで、アマトは満面の笑みを浮かべ、音符のタトゥーが入った肉厚な前腕で狂ったように身振りをし、強調するために箸で空気を突いた。

「本の仕事、出演、パフォーマンス、慈善団体の仕事があります」と彼は言った。「テレビ関係者、映画関係者、コマーシャル関係者、背景関係の人たちもいます。ああ、あと半ダースほど見逃したと思います。まるで時速 972 マイルで飛ぶ飛行機に乗っているような気分です。飛行機に乗っている間、毎秒を楽しんでいます！」

アマトは名声への欲求を隠そうとはせず、記者に資料を郵送したり、後天的な才能を持つ仲間にフェイスブックでリクエストを送ったり、ファンページを頻繁に更新したりしているが、こうした行動は専門家の間で疑問視されている。

ニューメキシコ大学の神経科学者レックス・ユングは、アマトがアルティメットファイトのプロモーターだったという経歴を読んでから、アマトに疑念を抱くようになった。「これ以上ないほど懐疑的だ」とユングは言う。ユングは創造性と外傷性脳損傷を研究しており、動物の彫刻を手がけるサヴァン症候群の天才、アロンゾ・クレモンズと過ごしたこともある。ユングは、後天性サヴァン症候群は正当な病気だと考えている。しかし、アマトには予想される他の症状は見られない、とユングは指摘する。

ユングによれば、サヴァン症候群の患者の多くは「卓越した」計算能力や芸術的能力を示すが、「ほとんどの場合、脳が行う他の機能が犠牲になっている」という。例えば、クレモンス氏は重度の発達障害を抱えている。「靴ひもを結び、フェイスブックを更新し、サヴァン症候群の能力を強調する強力なマーケティングキャンペーンを同時に行えるサヴァン症候群の患者に対して、私は非常に懐疑的だ」

アマトの主張を決定的に証明したり反証したりする方法はないが、多くの信頼できる科学者が彼の主張の信憑性を保証しようとしている。メイヨー・クリニックの神経科医アンドリュー・リーブス氏は、インジェニアス・マインズのためにアマトの脳のMRIスキャンを行った。検査の結果、いくつかの白い斑点が見つかったが、リーブス氏は、これは以前の脳震盪が原因である可能性があると認めている。

「最初から、特徴的な変化は見られそうにないことは分かっていました」とリーブス氏は言う。しかし、アマト氏が体験したことの説明は、「どの部分がどの部分に隣接しているかという点で、脳の配線とあまりにもよく一致しており、彼がでっち上げたとは考えにくい」。リーブス氏は、アマトの視野にある白黒の四角形が何らかの形で彼の運動系とつながっており、彼の脳の視覚領域と聴覚領域の間に非定型的なつながりがあることを示していると考えている。

昨年秋、アマト氏とロサンゼルスの街を車で走っていたとき、彼が40歳近くで中年の凡庸さの深淵を見つめていたときに起きた事故をうまく利用して、名もないセールス トレーナーから商品へと変身し、より大きなことを夢見る大勢の潜在的ファンにとって人間の可能性を象徴する存在になろうとする努力には、紛れもなくアメリカ的な何かがあるように私には思えた。トレファート氏、スナイダー氏、ブロガード氏は皆、後天的なサヴァンティズムの現象を解明し、いつか誰もが隠れた才能を探求できるようにすることについて熱心に語った。世界中のデレク アマト氏を見れば、その目標の一端が垣間見える。

ロックンロールの聖地ロキシーとヴァイパールームから数ブロック離れたサンセット大通りに車を停めた後、アマトと私はスタンダードホテルに入り、オーストラリアなまりのみすぼらしいヒップスターに続いてロビーを抜けて薄暗いバーに向かった。部屋の中央にはグランドピアノが置かれ、象牙の鍵盤が輝いていた。テーブルの上には椅子がひっくり返され、近くのキッチンでは皿がカチャカチャと音を立てていた。客立ち入り禁止のクラブは、私たちのものだった。アマトが座ると、肩の緊張が解けたようだった。

彼は目を閉じ、ペダルの 1 つに足を置いて、演奏を始めた。流れ出る音楽はゆったりとしていて、花のようなトリルに満ち、滝のように流れる音の波のように鍵盤を上下に揺らめき、膨らんでいく。それは、サンセット ストリップの中心から少し離れた陰気なナイトクラブよりも、『地上より永遠に』のような映画のロマンチックなクライマックスにふさわしい、粘り気のある感情的な音楽だった。80 年代のヘアバンドのアイコン、ブレット マイケルズを思い起こさせる服装の男にしては、奇妙に風変わりに思えた。アマトは、ブラインド トム ベスーンのように、何年も訓練を受けた人でも驚くほどのスキルを発揮するような、稀有な天才だとは私には思えなかった。

しかし、それは問題ではなかったようだ。表現力、メロディー、そして技術があった。そして、それらがアマトの中に自然に現れたのなら、私たちの中にどんな素晴らしい才能が眠っているかは誰にも分からないだろう。

この記事はもともとこの雑誌の2013年3月号に掲載されたものです。